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为何秋拍聚焦日本具体派之父吉原治良手表

发布时间:2019-11-18 14:54:02 阅读: 来源:直缝钢管厂家

为何秋拍聚焦日本“具体派之父”吉原治良

吉原治良

香港蘇富比即将在今年秋拍推出“圆·学——吉原治良珍藏”专场拍卖。吉原治良被誉为“具体派之父”——1945年吉原在家乡大阪西庐屋创建“具体艺术协会”。作为团体的创始人、精神导师与赞助者,吉原治良为这个绘画派别选择了“具体”(Gutai)一词。1972年随着67岁的吉原的离世,具体派也宣告解散结束,他对于日本具体派发展有着不可忽视的影响。

“具体派不是东方主义的实践。” —— 吉原治良,1959年

香港蘇富比本次专场将带来逾20件吉原治良不同时期的作品,全部均曾是艺术家私藏珍品,蘇富比把预展回归其最初的起源地——日本关西,选址结合传统的在京都白沙村庄桥本关雪纪念馆举行,这也是香港蘇富比首次在京都进行预展。

2013年纽约古根海姆博物馆推出“Gutai”展览后,香港的艺术市场紧随其后。2014年香港佳士得在春拍中推出“具体美术协会”板块;2015年香港巴塞尔艺术展期间,香港蘇富比在其艺术空间推出了“具体派传奇”展览,引发亚洲市场对此门类的进一步关注;随后在今年香港蘇富比春拍夜场中,日本具体派代表人物白发一雄的作品《十万八千本护摩行》以2408万港元成交,是当场拍卖最高成交价的第七位;另一位具体派艺术家田中敦子《93C》在当次夜拍中也以728万港元成交,打破了个人拍卖纪录。

重新发现具体派的市场价值的背后重要“推手”之一就有香港蘇富比当代亚洲艺术部主管林家如。《艺术新闻/中文版》连线这位曾经首次将中国当代艺术送上香港拍卖场,使其“升价百倍”,对亚洲当代艺术拍卖市场有着独到判断的市场专家,讨论她对于具体派的艺术和市场价值的梳理和判断,以及对于亚洲艺术市场未来走势的看法。

Q:香港蘇富比今年以来对日本具体派艺术着墨甚多,从在蘇富比香港艺术空间做展售会,到今年春拍,以及秋拍继续推出吉原治良的收藏,为什么会有这样的安排?

A:一直以来我们的基础是以学术作为出发点来介绍和推出艺术家。这几年来,欧美大型美术馆都有举行具体派的展览,这是一个非常好的时间点把具体派的艺术家推荐给亚洲的藏家,所以今年3月在蘇富比艺术空间我们做了一个比较学术型的销售展。

当时在展览中我们做了一个年表,以学术的方式去厘清介绍不同艺术家的创作,让观者可以回到那个时代背景里面了解所发生的事情。亚洲的收藏家对日本具体派的了解还比较有限,我们希望通过这样的方式让他们对这些艺术家能够有更深入的了解。

Q:在你观察中,全球藏家对这个门类的反应是怎么样的?

A:从全球来看,其实欧美藏家比亚洲藏家早十年开始进入具体派艺术的收藏,有些欧美藏家甚至对日本整个收藏生态环境相当了解。欧美对这块的积累相对来讲比亚洲来得更深,还有很多欧美美术馆也在展开这方面的收藏。

在今年香港蘇富比春拍夜场中,日本具体派代表人物白发一雄的作品《十万八千本护摩行》以2408万港元成交,成为当场拍卖最高成交价的第七位

具体派艺术家田中敦子《93C》在今年香港蘇富比夜场拍卖中以728万港元成交,打破了个人拍卖纪录

而亚洲开始收藏具体派艺术可能就是这一两年的事情。当然,具体派艺术主要还是发生在亚洲,它跟东方美学有相当大的关系,所以现在像中国藏家,尤其是私人美术馆都纷纷收藏具体派艺术家的作品了。

在日本,有很大规模和对具体派有着长久关注的收藏人群,这也是为什么我们会首次在京都举行这样一个展览的原因。具体派发生地主要是关西地区,我们希望将当时所创作的一些作品在原来的地区展现出来。

Q:你在拍卖品项的挑选上一直走在市场前沿,包括在2004年首次推出中国当代艺术,2014年在夜场上首次推出中国年轻艺术家,如今现在你推出日本具体派,这是不是代表了你对市场未来走向的一个判断?

A:作为一个拍卖公司,我们关注的主要是亚洲市场为主。亚洲每一个国家都有自己的文化身份,会发展成一些不同的创作风格,这是亚洲最有趣的地方。像日本具体派整个市场体现在国际化当中,自然引起很多亚洲收藏家的追逐。还有一个非常大的原因,具体派艺术家的价格基本上还算比较有吸引力,比较消费得起的,尤其对于新近的收藏家来讲是很吸引力。

Q:你刚也提到了,目前具体派的价格尚处于有发展空间的位置,所以这也是它为什么近年会受到市场追捧的最主要原因吗?

A:除了价格,我觉得具体派艺术备受追捧有三个原因:首先具体派当中很多艺术家已经过世了;第二个他过世后本身的创作量在这么大的市场里就非常有限;第三个是具体派跟国际艺术家之间的互动关系,它影响了西方五六十年代一些抽象绘画创作、行为绘画创作的艺术家,这也是为什么欧美这几年来会有具体派展览和它为什么会有一个国际市场的原因。因为在欧美的藏家来看,要建立一个完整的抽象艺术收藏,可能就需要有日本具体派艺术家的作品。具体派本身的创作是有个国际观的,这也是造就这个流派今天会有一个国际收藏面貌的重要原因。

Q:我们发现,在日本当代艺术市场好像有一种“墙外开花墙内香”的情况:从村上隆,到森山大道、荒木经惟,都是在国外受到藏家的追捧之后,才带领了他们的本土市场的价格发展,你是怎么看待这样的情况?

A:其实这个情况在亚洲是普遍存在的,我觉得最主要的原因是亚洲关注当代艺术的藏家崛起的比较晚,比欧美的藏家经历更浅,年龄也比较轻,可能在做决定的当下对自己的自信心还不足,或者是对于自己的专业、审美品位还不是有太大自信,所以会跟随整个市场潮流的趋势走。这也没有什么不好的地方,因为收藏需要一段时间去积累,这只是一个短暂的现象,长久之后很多的藏家还是有自己的沉淀或者自己的方向的。

Q:为什么这次的专场会关注吉原治良?

A:这一次是继奈良美智之后,蘇富比推出第二个日本艺术家的专场。如今大家谈到日本具体派讲得比较多的都是白发一雄,比较少人会提起吉原治良,所以我们希望通过专场这种方式,将他的创作面貌进行呈现。这个专场中我们囊括了吉原治良的纸上作品、油画跟陶瓷,作品横跨年份从20世纪30年代到70年代。虽然作品只有20多张,不过我相信会是比较有趣的一场小型私人专场。

这次作品价格非常相宜,最便宜的拍品估价大概2万港元,最贵的拍品估价也只是在200万港元左右。本次专场我们现在的规划是将其放在10月5号当代艺术日场拍卖时举行。

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